杀伐决断是帝王气质
前人酷爱看戏，小生花旦，一遍遍刷，不亦乐乎。
熟悉的红楼梦中贾母也是爱看戏的，她评论：这些书都是一个，左不过是些佳人才子，最没趣儿。
剧，一种输入方式。它与书本，之不同在于，形象化，立体化，可以舒缓情绪，学习经验，发现不同的新的生活方式等。
看剧多了，就有了想法，有了喜好，有了偏爱，还有痴迷，《大宅门》里蒋雯丽对万筱菊的痴迷，就是一种痴迷到极端的表现，据说这位京剧名伶的原型是梅兰芳先生。
刷多几遍，已熟烂剧的情节，的还有演员的演技，是构图与线条的画面感，还有服饰的搭配，色彩的明暗，有的还嚼出汁液，品剧中的事理。
不知《甄嬛传》大家刷了几次，我是刷了N次。
整部剧的明媚，莫过于甄嬛与眉庄的情谊，两位通透的人，不仅仅是朋友，更是知音。知音是俞伯牙钟子期的高山流水，是钟子期死后俞伯牙的痛毁瑶琴。
情谊、情素，说不清，也道不明。唯一中肯的说法，是曹雪芹笔下的，一众冤家下凡，是前世的冤家，前世的情债，在这世里再缠绕。
像看到一个人，会有莫名的感觉，就算此前并无交集，就算是一团火与一杯水，就像《星你》中，一个是像地球人的外星人都敏俊，一个是像外星人的地球人千颂伊。
情不知所起，是此缘故。是这世的认知有限，奈何。
情，一缕缕，交织缠绕。正是眉庄对温实初，温实初对甄嬛，温实初对眉庄的情素。三个都是，都是活得通透的人，他们在乱如麻的一团情里寻找线头、寻找自己。这是剧。
但，现实中，情可真，可克，实不可乱矣。
再回到说表演。
眉庄死的那一刻，甄嬛的表现，她放空地，走出了眉庄与温实初的房间，皆空。在那一刻，她的知己死了，她的心也死了，内心的翻滚，的无泪，进而慢慢释放，最后挣脱槿汐的搀扶，情绪爆发到悲恸大哭。
孙俪的哭戏是一绝，层层递进。《那年花开月正圆》中吴聘的死那段，《芈月传》中义渠君被杀那段，无一不被她带进戏里，哭得鼻涕直流。
观众的情绪也得到一次释放，那些积累的莫名的情绪，也跟着剧情一齐释放，转而整个人都。
说到演技，不得不提赵又廷。在《三生》里分饰两角，分明是一个人演的，生生就是两个人的感觉。
墨渊与夜华，两个人同样的内敛。可敛的层次不同，也可以说墨渊是内敛，夜华是。
演员更是抓住了关键点。把两人都演活了。是为观众给了他一个整容式演技的美称。
且看看他们对白浅的感情。
一个是超越师徒的情，内敛的墨渊把她得深沉。真情，得再深也会流露。
惦记其生辰，专门去折颜处拿桃花酿，轻描淡写地说是路过；水牢救人，与瑶光决战苍梧，从此彻底划清界限；翼界救人，为其挡飞升雷劫，不惜大伤。
情，在关键时刻是不住的。
一个是天朝太子的凡间偶遇。像之前说过的，若非前世的纠缠，夜华也不会对容貌与记忆全部被抹去的人动心。凡是莫名的动心，都如此。
初涉凡间少年郎夜华的情，与怀着天下苍生墨渊隐忍的情不同。它来得热烈，来得直接，来得自然，亲亲抱抱举高高是常态。
这也是段千篇一律的才子佳人戏，却让人回味。除了演技，更在于整部剧的风格，的逍遥是其内涵。
服饰对人物的诠释也更加恰当。最明显区别在东华紫府少阳君，他在《桃花》中的服饰，与《在枕上书》的服饰，不是一个阶度。
还有一位人物不得不提，那是于和伟的曹操，给人感觉，他不是在演曹操，他就是曹操。
神龟虽寿，犹有竟时；
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不已
这首诗，在曹操洛阳正月设宴高台，杯酒祭英灵可体现。
天下皆错看我曹孟德。
他的每一根胡须里都是戏，不得不叹，他完整了曹操。
好戏，耐看，像罐陈年老酒。
沉浸式的自嗨，自嗨式的沉浸。
供大家，消遣一阅。
杀伐决断是帝王气质
前人酷爱看戏，小生花旦，一遍遍刷，不亦乐乎。
熟悉的红楼梦中贾母也是爱看戏的，她评论：这些书都是一个，左不过是些佳人才子，最没趣儿。
剧，一种输入方式。它与书本，之不同在于，形象化，立体化，可以舒缓情绪，学习经验，发现不同的新的生活方式等。
看剧多了，就有了想法，有了喜好，有了偏爱，还有痴迷，《大宅门》里蒋雯丽对万筱菊的痴迷，就是一种痴迷到极端的表现，据说这位京剧名伶的原型是梅兰芳先生。
刷多几遍，已熟烂剧的情节，的还有演员的演技，是构图与线条的画面感，还有服饰的搭配，色彩的明暗，有的还嚼出汁液，品剧中的事理。
不知《甄嬛传》大家刷了几次，我是刷了N次。
整部剧的明媚，莫过于甄嬛与眉庄的情谊，两位通透的人，不仅仅是朋友，更是知音。知音是俞伯牙钟子期的高山流水，是钟子期死后俞伯牙的痛毁瑶琴。
情谊、情素，说不清，也道不明。唯一中肯的说法，是曹雪芹笔下的，一众冤家下凡，是前世的冤家，前世的情债，在这世里再缠绕。
像看到一个人，会有莫名的感觉，就算此前并无交集，就算是一团火与一杯水，就像《星你》中，一个是像地球人的外星人都敏俊，一个是像外星人的地球人千颂伊。
情不知所起，是此缘故。是这世的认知有限，奈何。
情，一缕缕，交织缠绕。正是眉庄对温实初，温实初对甄嬛，温实初对眉庄的情素。三个都是，都是活得通透的人，他们在乱如麻的一团情里寻找线头、寻找自己。这是剧。
但，现实中，情可真，可克，实不可乱矣。
再回到说表演。
眉庄死的那一刻，甄嬛的表现，她放空地，走出了眉庄与温实初的房间，皆空。在那一刻，她的知己死了，她的心也死了，内心的翻滚，的无泪，进而慢慢释放，最后挣脱槿汐的搀扶，情绪爆发到悲恸大哭。
孙俪的哭戏是一绝，层层递进。《那年花开月正圆》中吴聘的死那段，《芈月传》中义渠君被杀那段，无一不被她带进戏里，哭得鼻涕直流。
观众的情绪也得到一次释放，那些积累的莫名的情绪，也跟着剧情一齐释放，转而整个人都。
说到演技，不得不提赵又廷。在《三生》里分饰两角，分明是一个人演的，生生就是两个人的感觉。
墨渊与夜华，两个人同样的内敛。可敛的层次不同，也可以说墨渊是内敛，夜华是。
演员更是抓住了关键点。把两人都演活了。是为观众给了他一个整容式演技的美称。
且看看他们对白浅的感情。
一个是超越师徒的情，内敛的墨渊把她得深沉。真情，得再深也会流露。
惦记其生辰，专门去折颜处拿桃花酿，轻描淡写地说是路过；水牢救人，与瑶光决战苍梧，从此彻底划清界限；翼界救人，为其挡飞升雷劫，不惜大伤。
情，在关键时刻是不住的。
一个是天朝太子的凡间偶遇。像之前说过的，若非前世的纠缠，夜华也不会对容貌与记忆全部被抹去的人动心。凡是莫名的动心，都如此。
初涉凡间少年郎夜华的情，与怀着天下苍生墨渊隐忍的情不同。它来得热烈，来得直接，来得自然，亲亲抱抱举高高是常态。
这也是段千篇一律的才子佳人戏，却让人回味。除了演技，更在于整部剧的风格，的逍遥是其内涵。
服饰对人物的诠释也更加恰当。最明显区别在东华紫府少阳君，他在《桃花》中的服饰，与《在枕上书》的服饰，不是一个阶度。
还有一位人物不得不提，那是于和伟的曹操，给人感觉，他不是在演曹操，他就是曹操。
神龟虽寿，犹有竟时；
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不已
这首诗，在曹操洛阳正月设宴高台，杯酒祭英灵可体现。
天下皆错看我曹孟德。
他的每一根胡须里都是戏，不得不叹，他完整了曹操。
好戏，耐看，像罐陈年老酒。
沉浸式的自嗨，自嗨式的沉浸。
供大家，消遣一阅。
